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    贺天然笑着点点头，“当然，那条路的真名叫‘玉舟后街北’嘛，在体院跟美院之间，也是去电影学院的必经之路，一条街都是涂鸦、商铺还有酒吧，怎么忽然提起这个？”

    “大家为了好玩把那条路化名，然后我有因为会议，又把它化用成了我的片名，叫《宇宙后街北》。”

    黎望举杯喝了一口酒，徐徐将心里这个未能拍完的故事，讲述了出来……

    都说一个好的故事，能用一句话概括，尽管这种商业片的逻辑套用在文艺片上，显得不那么不着调，但用简要通俗的语言概括出自己的故事，确实是一个导演与编剧的基本功。

    所以黎望一开始也没扯什么片中要探讨的深刻议题，《宇宙后街北》这部片子的内容就很简单——

    这是一个大四女孩小水，在面临毕业，即将步入社会的迷茫之际，一段追星的故事。

    在毕业前夕，她喜欢的乐队主唱天乐在一次演唱的结尾中，留下一句“宇宙很大，但我想回家了”后的第二天，就突然人间蒸发了。

    一夜之间，他的朋友、粉丝、亲人好像都不记得他了，这个世界上，好像只有小水还记得有过这么一个人，为此，她一直都在寻找着天乐，并且不断地向旁人证明着天乐的存在，但很多人都认为小水是精神上出了问题，天乐这个人，完全就是她的臆想，而这也严重影响到了小水的生活，让她不得不暂时放弃了寻找偶像，转而寻找起了工作。

    而时间一晃，便是三年，而直到有一天，小水在一间熟悉的小酒馆里，听到了一阵熟悉的歌声……

    “追寻”或者说是“找寻”这类的主题在艺术创作领域十分常见，贺天然通番听下来，感觉出了许多名作影子，诸如娄烨的《苏州河》，曹保平的《李米的猜想》，不过主题相似并不能代表什么，每代人都有每代人专属的时代印记，年轻人的迷茫与无助，追寻与坠落，痛苦与麻木，他们都被嵌入城市的残酷一角，这种情况想必还会伴随好几代人，而幸运的是，对于这种由时代引发的阵痛，总会当时的青年导演站出来，用不同的视角去发声表达。

    黎望随后又详细说明了剧本里的一些具体内容与一些隐喻，贺天然显然是一个很好的倾听者，作为同行，他的一些问题与感受也总能一针见血，使话题更加深入，而非浮于表面。

    他们谈天说地，聊完剧-->>

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